在剛落幕的第25屆上海國(guó)際電影節(jié)上，新浪潮名導(dǎo)熊切和嘉的《658公里、陽(yáng)子的旅途》包攬最佳影片、最佳編劇、最佳女演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)；中國(guó)90后新生代導(dǎo)演陳仕忠的處女作《尋她》則榮獲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

這兩部影片都是女性題材。曾以《通天塔》獲奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)提名的菊地凜子，在《658公里、陽(yáng)子的旅途》飾演一位孤獨(dú)無助、自我封閉卻又掙扎著試圖自我拯救的中年女性，她詮釋出的女性困境與自我救贖，被《通天塔》導(dǎo)演伊納里多力贊為“直刺觀眾心靈”。中國(guó)臺(tái)灣演員舒淇，則在《尋她》中突破性地飾演一位農(nóng)村婦女陳鳳娣，在尋找孩子的過程中，勇往直前，同樣完成了一場(chǎng)自我成長(zhǎng)與救贖。

女性題材影片的爆發(fā)，不僅僅出現(xiàn)在本屆上海國(guó)際電影節(jié)?？v觀這些年的華語(yǔ)電影，女性電影人與女性題材電影不斷涌現(xiàn)，已成為一股不可忽視的“她”浪潮。

【資料圖】

這幾年，從《狗十三》《送我去青云》《彼此相愛》《我的妹妹》，到邵藝輝的《愛情神話》、文晏的《嘉年華》，每一部關(guān)于女性成長(zhǎng)、困境與遭遇的電影，都成為電影市場(chǎng)的口碑與話題之作。女性的成長(zhǎng)、突破與覺醒，通過大銀幕被不斷講述。

本屆上海國(guó)際電影節(jié)的“她影時(shí)代論壇：不設(shè)限的人生”論壇，以兩場(chǎng)不同的嘉賓，帶來關(guān)于“她”話題的廣泛視角。上半場(chǎng)，導(dǎo)演陳可辛和演員章子怡、鄔君梅從過往經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，暢談對(duì)女性成長(zhǎng)的思考；下半場(chǎng)則是導(dǎo)演張末、周軼君和演員王佳怡則從各自經(jīng)歷出發(fā)，展現(xiàn)女性電影人的多面角色。

銀幕中的強(qiáng)大女性角色

在導(dǎo)演陳可辛過往的電影中，有諸多對(duì)女性的細(xì)膩洞察與刻畫。

從早年的《雙城故事》《甜蜜蜜》，到近年的《親愛的》《奪冠》，以及即將上映的《李娜》，陳可辛的鏡頭下，有著不同階層、不同人生境遇和命運(yùn)的女性角色。

說起自己與女性的關(guān)系，陳可辛笑言，他因?yàn)轭^發(fā)長(zhǎng)、個(gè)子比較小，常常在洗手間被誤認(rèn)為一位走錯(cuò)門的女性。他與太太吳君如之間，因個(gè)性不同，似乎也有著性別上的差異，吳君如的雷厲風(fēng)行與爽朗更像一位男性，陳可辛說，他更像家中的妻子角色。

陳可辛生于1962年，年輕時(shí)他總會(huì)幻想，如果自己生來是個(gè)女性就好了，“上世紀(jì)八十年代是我的成長(zhǎng)期，那時(shí)候的香港，是女強(qiáng)人的年代。我一直堅(jiān)信，女性是比較強(qiáng)的。所以我拍的女性都是很強(qiáng)悍的，必須要達(dá)到目的。”

今年電影節(jié)上票房“秒空”的電影《末代皇帝》，是鄔君梅主演的第一部電影。她記得，當(dāng)年意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇在全國(guó)尋找能說英文的女演員，尚讀高中的她被選中，飾演額爾德特·文繡。

這個(gè)“不設(shè)限”的角色，以全英語(yǔ)對(duì)白，拉開了鄔君梅的電影之路，“這個(gè)角色放在那段歷史來看，也是絕對(duì)不平常的。她敢登報(bào)公開表示與溥儀離婚，她的這種思想解放，對(duì)自由的追求，是我們難以想象的。”那之后，鄔君梅在《天與地》《八又二分之一的女人》《宋家王朝》等電影中塑造諸多女性角色，都讓人印象深刻。

鄔君梅認(rèn)為，對(duì)年輕人來說，現(xiàn)在是一個(gè)最好的時(shí)代，無論是關(guān)于女性題材的電影還是活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的女性電影人，在數(shù)量和成就上，都已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

演員章子怡則從《我的父親母親》開始，陸續(xù)在《臥虎藏龍》《十面埋伏》《一代宗師》中，塑造截然不同的女性形象。

章子怡回憶，19歲時(shí)碰到恩師張藝謀，碰到“招娣”這個(gè)角色，完全不知道拍電影和塑造角色是什么概念。她去農(nóng)村體驗(yàn)生活，挖土豆，挑扁擔(dān)，挑井水，“你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來這個(gè)世界可以有這么多姿多彩的一面，角色自然而然的就長(zhǎng)在你的身上，其實(shí)在那個(gè)時(shí)候不需要表演、不需要技巧、不需要塑造，完全是一種純粹的、天然的、最真實(shí)的。”

說到《臥虎藏龍》里浪跡江湖的“玉嬌龍”，章子怡說，那是不按常規(guī)去生活的一個(gè)俠女，“她的世界如此奇妙。她可以站在樹上，可以在武俠的世界自由穿梭，這是我的人生嗎？不是，是我角色的人生。”

到了王家衛(wèi)的《一代宗師》，前后拍攝歷時(shí)三年，導(dǎo)演總是臨時(shí)才給到一張張“飛頁(yè)”，章子怡形容，她是用搭積木的方式拼湊出角色。“宮二”的孤傲、狠絕、霸氣、偏執(zhí)，成了華語(yǔ)影史中經(jīng)典的女性角色形象，也讓她抵達(dá)職業(yè)生涯的巔峰。

陳可辛透露，他最新一部電影依然是女性題材，由章子怡主演。電影的故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，是一個(gè)真實(shí)的殺夫案件，影片將講述一位女性的人生遭遇與不得不做出的抉擇。他說，那依然是一個(gè)很強(qiáng)的女性角色。

他也強(qiáng)調(diào)，電影作為時(shí)代產(chǎn)物是有其歷史局限性的，“一些作品如果放在當(dāng)下來看，可能會(huì)受到一些批評(píng)，這是因?yàn)闀r(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)變了，所以我必須借助一些技巧和手段來達(dá)到我的目的，讓大家相信女性天生就是強(qiáng)大的。”

真實(shí)不設(shè)限的女性電影人

去年，新銳導(dǎo)演張末與張藝謀聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影《狙擊手》，獲金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。張末的職業(yè)生涯，與父親張藝謀始終有著關(guān)聯(lián)。早在2009年，張末在電影《三槍拍案驚奇》中擔(dān)任剪輯師、字幕師，由此進(jìn)入電影圈，此后她在《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》等影片中承擔(dān)各種幕后工作。

2016年，張末以一部講述女性覺醒的處女作《28歲未成年》，正式踏上導(dǎo)演之路，“《28歲未成年》講的就是女人不要限制自己，不要過早的認(rèn)為這就是你的結(jié)果，一定要回歸初心，向著你向往的東西去努力。”

張末坦言，雖然從小受到父親的耳濡目染，也常常去片場(chǎng)，但從一個(gè)局外人到圈內(nèi)人的過程，仍然需要很多的轉(zhuǎn)化。

“當(dāng)我坐到導(dǎo)演這個(gè)位置，既熟悉又有敬畏感，有忐忑之心。當(dāng)剪輯師的時(shí)候，其實(shí)只接觸一個(gè)內(nèi)容，東西拍出來，給到你手里，進(jìn)行二度創(chuàng)作。當(dāng)副導(dǎo)演的時(shí)候，是幫導(dǎo)演料理很多他顧及不到的事情，包括選擇女演員。你要迅速判斷，她有沒有這個(gè)能力去表演，那又是一個(gè)新的領(lǐng)域。”張末坦言，一旦做了導(dǎo)演，就意味著要在短時(shí)間內(nèi)把以前積累的所有經(jīng)驗(yàn)都快速運(yùn)用出來。

“我一直覺得，作為導(dǎo)演，女性應(yīng)該不受限，不要認(rèn)為只能拍一種題材的電影。”張末說，她從愛情片《28歲未成年》，到犯罪懸疑片《拯救嫌疑人》，題材不同，但都在講述女性的成長(zhǎng)與情感張力。

在周軼君身上，一位女性所能抵達(dá)的廣泛程度，有著更多的鮮活性。她曾是全球唯一駐巴勒斯坦的戰(zhàn)地女記者、鳳凰衛(wèi)視時(shí)事評(píng)論員，國(guó)際議題作家和脫口秀節(jié)目《圓桌派》常駐嘉賓。2019年，她又轉(zhuǎn)身做起了紀(jì)錄片導(dǎo)演，以一部紀(jì)錄片《他鄉(xiāng)的童年》，收獲豆瓣8.8分的高分。

“我20多歲去當(dāng)戰(zhàn)地記者，你覺得危險(xiǎn)嗎？可能你根本沒有想過，或者因?yàn)槟阆氲牟粔蛑艿?，所以才?huì)有勇氣。到了另外一個(gè)年齡階段，我轉(zhuǎn)做紀(jì)錄片導(dǎo)演的時(shí)候，準(zhǔn)備好重新開始當(dāng)小白，你過去積累的所有經(jīng)驗(yàn)在別人看來都?xì)w零了。”說起自己的轉(zhuǎn)型之路，周軼君認(rèn)為，這是一次次的歸零出發(fā)。

作為知識(shí)分子，周軼君能很明顯地感受到，全世界范圍內(nèi)女性的地位越來越高，“當(dāng)今社會(huì)給女性提供了一個(gè)特別好的機(jī)會(huì)，女性受教育的程度越來越高。當(dāng)一個(gè)人的眼界大的時(shí)候，你就會(huì)知道，這個(gè)世界上有太多的可能性，你的界限就會(huì)被無限拓寬。”

當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演，為周軼君的人生打開新的窗口，“只要你走出去，你看到的事情會(huì)跟你認(rèn)知的東西都相反。”她印象最深刻的是，在以色列，人們不把“失敗”當(dāng)失敗，而是“再來一次”。在日本，幼兒園特別制造出一些小坡障礙，讓孩子奔跑，讓他們自己判斷如何預(yù)防摔倒。在芬蘭，所有女教師都不化妝，接受自己的外貌甚至衰老，“關(guān)于女性的美，世界上可以有那么多不同的認(rèn)知，所以為什么我們要給自己設(shè)限呢？”

她的轉(zhuǎn)行，也遭遇到一些善意的懷疑，人們認(rèn)可周軼君過去的成績(jī)，但對(duì)她投入新領(lǐng)域，卻有不同看法，她認(rèn)為，女性恰要在這個(gè)時(shí)候相信自己，敢于做一個(gè)小白，看見自己的“限”在哪里，勇于打破。

最近，周軼君在做一檔談話節(jié)目，并沒有設(shè)定女性的定位。但在尋找各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀采訪對(duì)象時(shí)，許多女性進(jìn)入她的視野，包括一位研究人工智能的牛津大學(xué)動(dòng)物學(xué)博士，年僅20多歲。她發(fā)現(xiàn)，正是因?yàn)椴辉O(shè)限制，她才能發(fā)掘出各行各業(yè)許多光彩奪目的女性。

周軼君很喜歡日本導(dǎo)演是枝裕和的御用女演員樹木希林，她每一次出演的角色，都是真情實(shí)意且貼合角色的，有著珍貴質(zhì)樸的生活質(zhì)感。周軼君讀了導(dǎo)演與樹木希林的對(duì)談錄《還是得活在日常里啊》，以及《樹木希林：如此珍貴的我》，又更新了她對(duì)女性的認(rèn)知。

“當(dāng)我們說起女性，說的是那些閃耀的、克服很多困難的，能夠沖出重圍的感覺。可是樹木希林給我另一種感覺，女性也許就是處在某一種弱勢(shì)的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，從弱勢(shì)里邊長(zhǎng)出了很多智慧。”周軼君說，這恰恰是另一種女性的力量，在周遭的大風(fēng)大浪里，給人以安心的感覺。

標(biāo)簽：