親民的票價、與演員更近的距離、不亞于大劇的品質，小劇場音樂劇在上海乃至全國范圍內爆發，成為年輕人文化消費的潮流選擇。

在單一劇目的小劇場駐演形式外，音樂劇制作方也在探索成熟作品的衍生價值。演藝大世界·上海音樂劇藝術中心（SMC）總經理戴筱瑩向第一財經表示：“作品的長期不間斷駐演對演員、觀眾來說，可能會帶來疲憊感。如果將一部120分鐘的劇目進行多維度的開發，比如衍生音樂會、音樂脫口秀，它就有可能像一部長篇小說那樣豐富。”

2月22日，由《面試》《煙霧》兩部音樂劇聯動而來的《不貳》音樂會拉開了SMC今年小劇場音樂劇系列演出的序幕。不久后，《面試》《煙霧》中文版將在FANCL藝術中心小劇場輪番駐場。《面試》的首輪演出將于3月9日至17日上演，《煙霧》也將在今年4月與觀眾再度見面。戴筱瑩透露，一部先鋒氣質的原創小劇場音樂劇也將于今年5月投入孵化，會盡快與觀眾見面。

從大劇場到小劇場

機緣之下，音樂劇演員徐均朔與何亮辰在獲得《聲入人心2》年度首席之后，分別以小劇場作品回歸音樂劇舞臺。

2019年年末，藝海劇院煥新改造重回大眾視野，作為首個與觀眾見面的小劇場音樂劇，《面試》開票后個別場次迅速售罄，演出持續一個月之久，場場爆滿，并經歷兩度全國巡演，迄今已演出100場。作為劇中辛克萊一角的飾演者，徐均朔向第一財經表示：“任何一個適齡男演員都很難拒絕這個角色。他非常多面，在兩個小時里演繹五六個角色，極具挑戰性。”

作為音樂劇演員，何亮辰也是《面試》的忠實觀眾，刷了許多遍：“之前沒有在小劇場看過戲，看的都是類似《獅子王》這樣的大劇。我沒有想到小劇場能夠演得那么細致，觀眾的目光和注意力非常集中，這對演員而言也是非常大的考驗。”去年，何亮辰出演了《面試》原班主創團隊打造的《煙霧》，飾演“超”一角。

何亮辰向第一財經回憶《煙霧》首演時的感受：“那時候還是音樂劇新人，特別緊張，緊張到我會預想失敗的感覺，因為不知道觀眾會怎樣反饋。但登上舞臺后，沉浸式體驗角色還是非常享受的。”在他看來，小劇場演出可以幫助新人打磨表演：“新人比較容易用力過猛，小劇場可以讓演員在表演上更細膩，不那么浮夸和張揚。”

兩位演員同時具有大劇場和小劇場演出經驗，在表演風格上，會根據空間和劇情需要進行處理轉換。徐均朔告訴第一財經，大劇場需要舞美、燈光等部門強大配合和渲染：“10排以前，你可以看到演員的眼淚飆出來，但超過11排以后，很多情緒會被弱化。”大劇場通過足夠多的音響、燈光渲染，將裝置藝術和演員表演綜合，給人以感動或是緊張的感受，這是大劇場的魅力。“小劇場就要告訴自己好好說話，正常地在舞臺上生活。它需要演員非常自然的真情流露，情感充沛，更生活化的表演方式，不讓觀眾感到跳戲。”

去年在音樂劇《趙氏孤兒》合作之后，今年兩人又在《不貳》音樂會中重逢，并為觀眾帶來《面試》中的精彩對手戲。不久后，他們還將共演《面試》，這也是何亮辰首次出演作家“尤金”一角。

音樂劇的衍生作品

區別于傳統音樂劇的金曲串燒，《不貳》音樂會擁有獨立的世界觀，是對兩部作品《面試》與《煙霧》的一次聯動和延伸。兩部作品兼具劇情扣人心弦，旋律華麗繁復的特質，在主題上探討了人的精神創傷與自我救贖。兩部作品的經典唱段以戲劇篇章的形式重新排列組合，既保留原作的懸疑氣質，又通過戲劇結構的編排，帶動觀眾情感起伏跌宕，直至最后的情感爆發。

這場音樂會也是音樂劇創作者對作品衍生價值的一次探索和試水。在戴筱瑩看來，小劇場空間靈活，可以適應流行的、先鋒或者實驗的作品孵化，更多豐富的品類可以在此誕生。音樂劇之外，它可以是類似《不貳》這樣從優質作品衍生而來的音樂會，也可以是從劇目出發再創作的音樂脫口秀、話劇等產品。

更重要的是，戴筱瑩希望通過小劇場系列演出，打造一個音樂劇人才的試驗地。近年來，音樂劇產業活躍，市場上新作迭出，隨之而來就是對人才的需求激增。然而，音樂劇演員從新人走向成熟需要較為漫長的周期，在新人尚未做好演出準備時倉促上臺，演出效果也不會很理想。

近年來，韓國小劇場音樂劇中文版在中國市場流行，爆款頻出，它的特質是劇情的曲折回環和不斷反轉，又因為東亞文化背景，讓中國觀眾易于接受。但原創劇目中，成功孵化的并不多，也是因為小劇場對表演和劇情縝密度都有較高要求。

在徐均朔看來，韓國小劇場音樂劇講究強烈的戲劇沖突，世界范圍內比如2018年托尼獎黑馬《樂隊來訪》等還有許多中小劇場音樂劇同樣具有觀賞性和藝術價值，小劇場作品內容實際上可以很豐富。在他看來，國外音樂劇中文版紛紛落地，無疑會將給對國內音樂劇創作者帶來較大啟發。

標簽： 演出市場 演藝新空間 聲入人心