回溯過(guò)去十年的影視力作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，《功勛》《超越》《大江大河》《平凡的世界》《在一起》《小歡喜》等一批題材各異、視角多元的電視劇佳作均為“上海出品”。

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上海是中國(guó)電影發(fā)祥地，也是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的熱土。上世紀(jì)九十年代，《圍城》《孽債》《上海一家人》等電視劇經(jīng)典深入人心。近十年來(lái)，滬產(chǎn)電視劇正在創(chuàng)造新的影像高峰，類型上呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)，既書寫“大時(shí)代”，也觀照“小人物”。

6月23日，優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇研評(píng)會(huì)在上海舉行。來(lái)自全國(guó)和上海的學(xué)者、文藝評(píng)論家，上海主要制作機(jī)構(gòu)和播出平臺(tái)代表，優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演和演員等，從這十年的滬產(chǎn)電視劇代表作出發(fā)，梳理“上海出品”的創(chuàng)作風(fēng)貌和文化品格。從他們各自的回憶中，能夠感受到一代代上海文藝工作者的精神傳承。謝晉、吳貽弓、黃蜀芹等前輩的創(chuàng)作理念影響著如今的創(chuàng)作中堅(jiān)力量。這些品格也成為這些根植于上海的創(chuàng)作者接連捧出多部佳作的動(dòng)力之源。

大時(shí)代與小人物

研評(píng)會(huì)上，文藝評(píng)論家酈國(guó)義談到，促成滬產(chǎn)電視劇獲得諸多成就的重要緣由之一，是上海出品的電視劇歷來(lái)注重對(duì)文學(xué)名著和文學(xué)經(jīng)典的改編。

比如由黃蜀芹導(dǎo)演的電視劇《圍城》，迄今仍是改編文學(xué)名著的典范。近年來(lái)，一批優(yōu)質(zhì)影視作品同樣也脫胎于文學(xué)，取得了良好的播出效果。比如，改編自路遙經(jīng)典小說(shuō)的《平凡的世界》，忠于原著的精神價(jià)值和人物形象；今年上線的同樣改編自路遙小說(shuō)《人生》的《人生之路》，對(duì)原著時(shí)空進(jìn)行了拓展。在酈國(guó)義看來(lái)，這兩部作品均講述普通人在時(shí)代浪潮中面臨的命運(yùn)和不屈的奮斗精神，贏得了當(dāng)代觀眾的情感認(rèn)同。

此外，還有改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《慶余年》，以穿越敘事激發(fā)出古今價(jià)值觀碰撞的火花，成為現(xiàn)象級(jí)爆款；古裝劇《夢(mèng)華錄》根據(jù)關(guān)漢卿的元雜劇改編，順應(yīng)了當(dāng)代民間古代文化熱潮；改編自劉慈欣同名科幻小說(shuō)的科幻劇《三體》，對(duì)原著的忠實(shí)呈現(xiàn)，得到了讀者和觀眾的認(rèn)可。改編自金宇澄同名小說(shuō)，由胡歌主演的《繁花》也即將上線騰訊視頻，將再現(xiàn)時(shí)代變遷下的上海人生活圖景，探尋上海的城市血脈。

多位學(xué)者和評(píng)論家觀察認(rèn)為，都市生活一直是滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的重要源泉。《小歡喜》《小別離》《小舍得》《小敏家》《心居》《安家》等多部精品以家庭、職場(chǎng)、婚戀、教育、住房等民生話題為切入點(diǎn)，寫出時(shí)代變遷中，都市人的生存狀態(tài)和情感需求，反映了因教育、住房改善等帶來(lái)的焦慮和困惑。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)李京盛認(rèn)為，細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格與都市生活情調(diào)的暈染，讓這類作品在中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中展現(xiàn)出鮮明的地域文化特征。

值得一提的是，這些都市生活劇還塑造了諸多令人印象深刻的女性形象。比如《三十而已》《二十不惑》中，以女性的年齡、職場(chǎng)、婚戀、閨情、家庭為敘事主線，探討當(dāng)下都市女性面臨的種種人生選擇。檸萌影視董事長(zhǎng)蘇曉介紹，《三十而已》的翻拍已經(jīng)在泰國(guó)、越南、印尼、韓國(guó)、日本展開(kāi)，越南版的《二十不惑》也在開(kāi)發(fā)中。在他看來(lái)，滬產(chǎn)電視劇有潛力在國(guó)際主流平臺(tái)上與歐美劇、韓劇、墨西哥劇爭(zhēng)奪流量和用戶，走到世界舞臺(tái)的中央。

李京盛認(rèn)為，新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇既有立足于上海特色的題材創(chuàng)作，更有面向全國(guó)的視野和追求。

改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家阿耐同名小說(shuō)的《大江大河》，以國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)、農(nóng)村脫貧致富領(lǐng)頭人、個(gè)體經(jīng)營(yíng)者作為主要視角，展示了改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)變革的歷史進(jìn)程，描摹重大社會(huì)轉(zhuǎn)型期中典型人物的命運(yùn)和創(chuàng)造。2022年的《風(fēng)吹半夏》接續(xù)了《大江大河》的群像戲，展示了時(shí)代浪潮下的各種人生，企業(yè)的大浪淘沙，有披荊斬棘也有矛盾痛苦。改編自作家劉統(tǒng)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《戰(zhàn)上海》的《破曉東方》，以政治和經(jīng)濟(jì)視野講述上海解放時(shí)期“全國(guó)支援上海，上海支援全國(guó)”的使命必達(dá)。

“上海出品”的意義和傳承

“上海出品”電視劇碩果累累，背后還得益于一代代創(chuàng)作者的精神傳承。

文藝評(píng)論家仲呈祥說(shuō)，作為一個(gè)在上海出生的人，他對(duì)滬產(chǎn)電視劇有一種特殊的感情。仲呈祥記得，當(dāng)年導(dǎo)演吳貽弓創(chuàng)作時(shí)說(shuō)得最多的就是：“注意生活的主流，注意時(shí)代的主旋律，但是也不要忘了生活的毛邊。”在仲呈祥看來(lái)，滬產(chǎn)電視劇給創(chuàng)作者帶來(lái)的啟示之一是要堅(jiān)持辯證思維：“要自覺(jué)地摒棄二元對(duì)立、非此即彼、不好便壞的單向思維，要全面把握我們審美的對(duì)象和塑造的人物。”

導(dǎo)演傅東育與上海有著極深的淵源，1986年考取上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)后進(jìn)入上影廠工作，自此開(kāi)始了導(dǎo)演生涯。傅東育記得，剛?cè)肼毶嫌皬S時(shí)，每個(gè)人都會(huì)領(lǐng)到一個(gè)“小藍(lán)本”，里面有各個(gè)部門創(chuàng)作的要求，有章可循。在這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w系里，傅東育經(jīng)歷了道具、服裝、洗印、剪輯四個(gè)車間以及現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)記的訓(xùn)練，成為導(dǎo)演時(shí)，以往養(yǎng)成的規(guī)矩已經(jīng)成為習(xí)慣。

三十年導(dǎo)演生涯，這樣的“工匠精神”也自然呈現(xiàn)在他的創(chuàng)作當(dāng)中，拿出了《風(fēng)吹半夏》《破冰行動(dòng)》等多部佳作。他回憶道，謝晉導(dǎo)演曾說(shuō)：作為導(dǎo)演，你沒(méi)感動(dòng)，怎么動(dòng)人？傅東育說(shuō)，他將在創(chuàng)作中秉持著前輩言傳身教的傳統(tǒng)，努力要求自己‘不妄言，不違心，不迎合’，真實(shí)面對(duì)內(nèi)心及作品。

獲得本屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角的演員吳越，也在分享中提到了“真誠(chéng)”二字：“一段表演是否動(dòng)人首先取決于它是否來(lái)自真誠(chéng)，真誠(chéng)是打開(kāi)藝術(shù)之門的鑰匙。”吳越談到，高考時(shí)一長(zhǎng)串志愿表里，她只填了上海戲劇學(xué)院。作為一名上海籍演員，她的足跡遍布全國(guó)，跨越影視、戲劇舞臺(tái)，塑造了諸如《縣委大院》中的艾鮮枝、《愛(ài)情神話》中的蓓蓓、《掃黑風(fēng)暴》中賀蕓，《我的前半生》中的凌玲等令觀眾印象深刻的人物。如今，她已不再為年齡焦慮和顏值焦慮所困擾，在表演上更自由，更堅(jiān)定。她也期待她所熱愛(ài)的上海能夠誕生更多的溫暖人心的電視作品。

1999年作為人才引進(jìn)來(lái)到上海的編劇王麗萍，在過(guò)去二十多年時(shí)間里，創(chuàng)作了《錯(cuò)愛(ài)一生》《媳婦的美好時(shí)代》《歲月如金》《雙城生活》等20多部電視劇作品。王麗萍談到，或許是新上海人的身份，令她更希望通過(guò)平民百姓的故事和人物去反映上海城市的故事。多年以來(lái)的創(chuàng)作立場(chǎng)就是關(guān)注小人物和平凡人生：“上海的偉大也在于小人物的可愛(ài)可敬可親，他們是我們的左鄰右里，是我們的親兄熱弟。”

上海的城市精神，前世今生，紅色文化、海派文化、江南文化在這里激蕩交融，也給了創(chuàng)作者不竭的創(chuàng)作源泉。王麗萍一直記得，在創(chuàng)作電視劇《女子公寓》的時(shí)候，藝術(shù)總監(jiān)黃蜀芹告訴她，講述現(xiàn)實(shí)題材的故事，需要緊扣時(shí)代。這句話，令她受益匪淺。在王麗萍看來(lái)，上海的每一天都日新月異，故事精彩紛呈，創(chuàng)作者要從豐富的世界里找到獨(dú)特視角，做好具有時(shí)代特征的表達(dá)。前不久，她在普陀區(qū)采風(fēng)，那里的半馬與蘇州河兩岸的變遷令人感到心動(dòng)。“反映上海發(fā)展的波瀾壯闊，反映長(zhǎng)三角地區(qū)一體化以及奮進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代化征途上的故事，如何用新視角去抒寫，也是編劇的課題。”王麗萍說(shuō)。

一批“上海出品”值得期待

上海的先鋒氣質(zhì)，令其愿意嘗試各種題材，類型的豐富性和多樣性，折射出海派文化的開(kāi)放包容和多姿多彩。十年間，誕生了反腐劇《獵狐》、抗疫題材劇《在一起》、援非醫(yī)療劇《埃博拉前線》、軍旅劇《特戰(zhàn)榮耀》、冬奧劇《超越》等創(chuàng)新題材。

未來(lái)，在“上海出品”影視劇中，我們還將看到醫(yī)療、警務(wù)、電競(jìng)、保險(xiǎn)等不同行業(yè)從業(yè)者的故事。比如《赤子之心》展示心臟科中生代醫(yī)生們的成長(zhǎng)之路，有不同醫(yī)生理念的交鋒，也有理智與情感、技術(shù)與規(guī)則的碰撞；《理想的天空》由王麗萍擔(dān)任編劇，講述一名空姐繼承父親遺志、成長(zhǎng)為優(yōu)秀女干警的故事；《保險(xiǎn)人生》首次聚焦保險(xiǎn)行業(yè)；《英雄聯(lián)盟》則將是一部融電競(jìng)與科幻為一體的作品。

上海廣播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)宋炯明介紹，上海電視臺(tái)將積極推進(jìn)文化題材電視劇《千里江山圖》的策劃創(chuàng)作，把現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，特別是反映新時(shí)代新征程主題創(chuàng)作作為重中之重，開(kāi)掘表現(xiàn)上海城市建設(shè)發(fā)展成就的本土題材，描繪反映火熱社會(huì)生活的史詩(shī)題材，推進(jìn)《風(fēng)雨寶興里》《航天英雄》《人間醫(yī)者》《保險(xiǎn)人生》等電視劇的創(chuàng)制。

集結(jié)了上海優(yōu)質(zhì)影視資源，正在籌備中的《風(fēng)雨寶興里》和《千里江山圖》都是典型的上海IP。寶興里作為1949年后上海成立的第一個(gè)居民里弄組織，見(jiàn)證了城市滄海桑田的歲月，也創(chuàng)造了舊改中的新時(shí)代記錄。蘇曉透露，從去年下半年開(kāi)始，檸萌影視與上海電視臺(tái)一同投身《風(fēng)雨寶興里》的創(chuàng)作，這是一個(gè)圍繞舊城區(qū)里弄?jiǎng)舆w展開(kāi)的故事。創(chuàng)作者們希望能把《風(fēng)雨寶興里》拍成一部充滿上海城市風(fēng)情又兼具時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)主義力作，寫出當(dāng)代上海人的精神特質(zhì)；而寶興里的見(jiàn)證者、親歷者同樣期待，未來(lái)能有一部品質(zhì)劇為新時(shí)代上海的市民生活代言。

改編自作家孫甘露同名小說(shuō)的《千里江山圖》則再現(xiàn)了特殊時(shí)代下的上海，既有諜戰(zhàn)故事的細(xì)致入微，又有革命信仰的波瀾壯闊，將帶領(lǐng)觀眾再次感受上海的紅色文化和革命精神，有望在諜戰(zhàn)劇版圖寫下濃墨重彩的一筆。

在華東師范大學(xué)教授毛尖看來(lái)，影像概念中的“大上海”，已經(jīng)從摩天大樓推廣到了“大”江“大”河，“大上海”成為了一個(gè)真正有超大體量文化的名詞。

“我們回望的滬產(chǎn)電視劇十年，看到《三體》這樣的滬產(chǎn)電視劇，看到《功勛》《光榮與夢(mèng)想》這些令人熱血沸騰的中國(guó)革命的史詩(shī)劇，看到了《三生三世十里桃花》《天盛長(zhǎng)歌》《慶余年》《宸汐緣》等拿下各年齡觀眾的古裝劇，各類刑偵劇、家庭倫理劇、思想劇等等，這十年滬產(chǎn)劇默默走出條條大路。”毛尖認(rèn)為，這些滬產(chǎn)劇敘事豐富了也改變了“MADE IN SHANGHAI”的摩登本質(zhì)，真正打開(kāi)了“大上海”的格局，也把“大”變成一種更深刻的歷史和文化前綴。

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