3月，當人們發現獨居青年編劇魯念安時，他已經在一個夜里離開人世間，沒有人知道他離開時是痛苦，還是快樂。這則消息來自娛樂資本論的一篇報道。

報道還說，魯念安是一個從青春作家轉型到影視行業的編劇，起點頗高，但耗費巨大精力的兩個項目相繼難產。這折射了影視編劇行業的一個事實：項目死亡率高，從業者超時工作成常態，許多人的付出和回報不成正比。

一份調查了200多位青年編劇的報告顯示，編劇本身就是一個要面對復雜關系的職業，發展空間更是堪憂。這份工作在邀約生產機制下生存。2019年，影視行業有一千多家公司破產，如果甲方制作機構停止工作，編劇就沒有合約。大部分青年編劇們已經做好了2020年減少收入的打算。

在日常的不確定性面前，如今的他們正面臨一個更大的危機——疫情給影視行業按下的"暫停鍵"仍未全面恢復。

在調查中，發現不少青年編劇接不到項目，交不上房租，離開了北京。在宏大的理想面前，他們或意氣風發，或沉穩執著，但不得不接受現實的考驗和挑選。

成為編劇

8年前，李清源想通過談戀愛來解決人生中面臨的最大問題：接下來要做什么?經過一年的時間，還真把這個問題給解決了。但愛情沒了。

2012年李清源剛從大學畢業，時任男友是一個博士，對自己的未來規劃很明確：進體制，買房子，結婚生娃。他在重復別人的生活軌跡中，尋找自己的意義。

但李清源當時對自己的未來規劃還是一團漿糊，四面八方都是路，不知道哪一條路才是自己的。從小，她就喜歡看電影，很多關于世界的認知都來自于電影電視劇;大學念了影視美術專業，一個寒假，她把黑澤明全集買回家，看完之后覺得黑澤明真牛逼。

時任男友總對李清源說，要規劃自己的人生。一開始她不在意，后來慢慢被影響到，開始重視起來。

她決定在家寫劇本，嘗試一下能否去做這件事。高中畢業后學畫畫是為了靠近導演這個職業，大學四年四處聽課，幾乎每天看書，也是為了積累知識，為以后的表達做準備。導演要比編劇難做，如果寫劇本可以的話，還能給自己未來的路指明方向。

寫完人生中的第一個劇本后，"感覺獲得了一種力量，我就明白我該去追求這個事業了。"

2013年，李清源前往北京，開啟了她的編劇生涯。

她是在豆瓣上找到這份編劇工作的。一位業內老編劇在豆瓣上發帖說，他招電影編劇助理，但前期沒有錢，得把項目做完，甲方給錢了，助理才能有錢，助理得先找一份其他能養活自己的工作。

李清源不在意這個。北京，就是她想要去的地方。

到了北京后，她一邊在一家影視公司做紀錄片，一邊等著老編劇的項目推進，但項目進度太慢了。寫劇本更像是她的副業。

真正接觸編劇行業，是在抵達北京的第二年。2014年秋天，李清源接了一個網劇劇本，她全權創作。

但在她身上存在的劣勢還是暴露了出來。進入項目創意階段還不錯，推進到寫劇本時，如何通過場景和臺詞把大綱的設計表達出來……李清源還很不專業，"我總抓不住人物……我對故事的創作能力僅限于創意和策劃，距離寫出好劇本還有很長的距離。"

另外在劇本修改上，李清源也沒能在溝通上同制片方達成一致。她當初寫的劇本可謂是"白菜價"，因為勤奮態度好，制片方希望能繼續合作，但是要推翻原本的劇本，重新寫一個故事。李清源頭大了，她對原來的故事很有感情，希望能通過不斷修改達到制片滿意的效果。

"制片人想把一本小說融進去，我覺得兩個故事不兼容，當時說的時候有其他人在場，制片方覺得很沒面子，訓我，事后我退出了。"李清源現在回想起來說，"如果稍微圓滑一點或者不意氣用事，去改改小說劇本，也是條路。"

李清源沒有接受過系統地劇本寫作訓練，一直都是自學。整個編劇行業里，從專業院校畢業的編劇不算多。

4月10日，華語國際編劇節聯合多家影視機構發布了《2019-2020中國青年編劇生態調查報告》(下文簡稱：報告)，這份訪談了208位編劇的調查報告示，受訪編劇中，有超過54%的人沒有接受過全日制高等院校編劇類專業教育。他們也就是業內所謂的"野路子"派，擁有建筑學、醫學、會計學、計算機科學等背景。

李清源高中復讀了兩年，決定成為職業編劇是在27歲。業內很多人都在23歲左右做出選擇。報告顯示，在成為職業編劇之前，約七成受訪編劇都是影視或文學相關的從業者或學生，大多是"圈內"發展，專業相關性和工作領域相對聚焦。僅就受訪者的最高學歷畢業院校來看，北京電影學院是編劇的最大輸出地，其次是中央戲劇學院與中國傳媒大學。(石燦)

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